（著作）

中国画的现象学诠释

郭勇健 著

中华书局｜2026年2月

内容简介：本书从现象学视角考察中国画的艺术原理，探究中国画的写意、造型方式、触觉价值、肤觉效应、听觉表现与音乐隐喻、诗意、空间、历史、传统主义这九个原理性的问题。其中，中国画的触觉价值、肤觉效应、听觉表现和音乐隐喻等三个问题是首次提出，具有较强的创新性。对中国画的写意、造型方式、诗意、空间等前人曾经思考过的问题，也给出了新回答。

（论文）

《满汉合璧音注成语对待》的注音性质及价值——以与《兼满汉语满洲套话清文启蒙》比较为中心

钟雪珂

《古汉语研究》2026年第1期

摘要：东京外国语大学所藏《满汉合璧音注成语对待》由于对每个汉字进行了满文注音而在现存满汉合璧文献中具有独特性。但因该版本的注音者和注音时间不详，未得到国内学者的关注。通过对其满文注音的讹误类型和避讳现象进行整理，文章对其注音者的身份和注音的时间进行了分析。在此基础上，还将其与《兼满汉语满洲套话清文启蒙》(1761)的满文注音进行比较，对该版本所反映的语音特点进行讨论，指出其在口语性上更胜于后者，对于早期北京话语音史和18世纪旗人汉语习得史的研究价值更为突出。

在南方讲述东北——杨知寒小说中的重复与差异

胡行舟

《当代作家评论》2026年第1期

摘要：杨知寒是新东北文学中跃出的新星，其女性视角融解着东北在人们印象中的刚硬和粗蛮，使东北变得雌雄同体，甚至纤柔文弱。她小说叙事的一个相对隐蔽但又格外关键的趋向，乃是以一种内置的南方视角反照出东北的因循重复。这种对照南北的书写模式可被称作是“南辕北辙”——刻写的是东北的辙痕，却也总有着向南的动势，亦总是包含着一种南方视角的度量。在她笔下，南方宛如塞壬的歌声，成为与东北的重复相对望的纯粹差异，成为生机的所在、逃离的引诱、重新开始的引擎和洗心革面的实验场。在叙述层面，杨知寒运用多样的重复模式，揭示东北近乎空转的生存状态——重复中虽有差异，却不足以带来真正的变革。通过《水漫蓝桥》《喜丧》等作品，她将等待与“未定”之局推向哲学思考，并在“芜”字的悖反含义中暗藏坚冰下的愿景：东北需向未来和差异开放，在幽灵学中寻觅生机。

时间的政治——当代之链与作为方法的《应物兄》

胡行舟

《小说评论》2026年第1期

摘要：对于文学之“当代性”，李洱洋洋八十万言的《应物兄》堪称典范。这部浩瀚的“沙之书”裹卷着“知识、故事和诗”“颂歌、挽歌与献词”，在无形聚散之间，为我们呈现出当代中国和士林精英的总体画卷，更为我们演绎了一种将“当代性”激荡开来的独特方法。作为一种反思我们自身位置的历史视界，“当代”的时间性内蕴无疑是其根本要义，也正是抓住了这一点，《应物兄》的“当代性”获得了最为坚实的表达。李洱将“当代”视为一条前呼后应的铁链，他在当下敲击，却要让我们同时听见来自过去与未来的悠长声响——它们从“文化热”喷薄、新儒学正盛的1980年代传来，从激辩着古今中西之体用优长的近现代中国传来，从文明觉醒、起源奠定的轴心时代传来，也从杳渺莫测的明日传来。李洱将社会实践和知识实践的多维时间结构作为他持续叩击的对象与纵横捭阖的棋盘，从而揭示出文化因革的困境和文明进益之所需。《应物兄》真正奏响的，乃是一种极富动感和张力的“时间的政治”。

江永与文雄“四等洪细说”新释及其东亚汉语等韵学史意义

李无未 钟雪珂

《吉林大学社会科学学报》2026年第2期

 摘要：18世纪中日两国学者江永与文雄不约而同地提出汉语等韵“四等洪细说”。两种“四等洪细说”内涵有别：一个指的是“华音”,即汉语官话语音；一个指的是汉语中古音。“四等洪细说”理论，来源于邵雍、程颐等人“四等开发收闭”说。文雄与江永“四等洪细说”理论内涵发掘的意义在于：从东亚汉字文化圈汉语等韵学的整体性角度去认识，就会看到东亚各国之间的汉语等韵学是有机关联的，这会启发人们发现更多类似的学术问题，从而得到更为合理的解释。

汉语言谈中问句的选用与交际场景的关联

乐耀

《汉语学报》2026年第1期

摘要：该研究通过对校园服务窗口对话语料的考察，分析讨论了问句的使用情况：一般疑问的使用多于特殊疑问，事物取向问句的使用多于其他取向，特指问句的使用多于讲述问句，而讲述型答句的使用多于特指型答句。文章认为，语言形式在特定交际场景中的选用所呈现出的差异有其背后的交际动因。在校园服务窗口的言谈交际场景中，问句形式的差异体现在不同类型疑问句结构的差异、主语（或话题）取向有别、答句句法形式的繁简上。

文章强调当分析不同语法格式在行使某种社会行为所表现的互动差异时，应将其置于特定活动类型和交际场景之中进行考察。这里引出了一个值得深思的理论问题：功能语法认为，不同的语体有不同的语法，即一种语体有一种语体的语法。那么能否说，不同活动类型有不同活动类型的语法呢？对这个问题的解答需要更多的实证研究，本研究仅是初步的尝试。

Yunjing Xuli’S Jieyin and its Subsequent Rhyme-Tables

《韵镜·序例》之“借音”及其后续衍生韵图形式

李无未 钟雪珂

SSCI期刊《中国语言学报》2026年第1期

摘要：《韵镜·序例》之“借音”说是《韵镜》学术史研究的重要理论问题，以往研究对此还不够重视。从东亚《韵镜》学史的角度来看，“借音”说内涵并非一成不变，与《韵镜》“原型”相比，主要有三种后续衍生韵图形式：第一，与序例文字不符的后续衍生形式，以宥朔《韵镜开奁》为代表；第二，以近代音体系“重构”《韵镜》的后续衍生形式，以汤浅重庆著作为代表；第三，以“华音”(明清官话音)体系“重构”《韵镜》的后续衍生韵图形式，以文雄《磨光韵镜》为代表。这体现出《韵镜》重构体系的多元性，蕴含着诸多汉语语音史问题，为我们研究中古音、近代音，乃至明清官话音均提供了一个新契机。

信息提供/张耀娟

责任编辑/张耀娟